Евгений Бедарев рассказал о режиссерском везении и новых идеях
В рамках Шукшинского кинофестиваля на Алтае побывал наш земляк, сценарист, кинорежиссер Евгений Бедарев. Его пригласили в качестве члена жюри.
"Семейный" вопрос
Как только мне стало известно, что приедет Евгений Бедарев, я решила сделать с ним интервью, так как к тому времени у меня накопилось к нему несколько "семейных" вопросов. Дело в том, что он работал сценаристом и продюсером в фильме "Счастье в конверте", режиссером которого была Светлана Суханова, моя односельчанка. Светлана родом из Усть-Калманского района, села Новокалманка. С ее старшей сестрой Еленой мы вместе росли, Света тогда была совсем маленькой, а наши родители дружат до сих пор. И от отца Светланы мы узнаем, как складывается актерская и режиссерская судьба девочки из провинции, которой никто не помогал пробиться в Москве. Начинала она с эпизодов в сериале "Бандитский Петербург" и других известных фильмов. Первая главная роль ей досталась в "Тарифе Новогоднем" у Евгения Бедарева, при его же содействии она получила возможность снять фильм "Счастье в конверте", который попал на большой экран.
- Евгений, как случилось, что именно Светлана Суханова стала режиссером фильма "Счастье в конверте"?
- Светлана давно искала возможность снять историю о любви, вере, надежде, честности. Ей хотелось, чтобы это была народная история. Вообще, Света работает в нашей команде редактором, ищет идеи под сценарий. И когда была найдена очередная, интересная, встал вопрос о том, кто будет снимать фильм. Она предложила себя в качестве режиссера, кинокомпания "Интеграция" оказала ей доверие. Получился такой замечательный светлый фильм про людей из глубинки. Фильм должен был попасть в широкий прокат, этому предшествовала большая промокомпания. Мы с киногруппой объехали 22 города, от Владивостока до Севастополя. В крупных городах страны состоялись премьеры фильма. Перед началом сеанса люди заполняли открытки, чтобы отправить родным и близким. Таким образом мы постарались оживить забытый эпистолярный жанр. Нашим планам помешал коронавирус. Кинотеатры закрыли, но многие кинопрокатчики отметили, что этот фильм долгого действия, и пообещали позже взять его "вторым экраном". Картина уже есть в Интернете, ее можно купить и посмотреть. На мой взгляд, фильм удался, мы все им гордимся.
Режиссерское везение
- Мне до сих пор приходят сообщения в соцсетях - благодарят, в том числе и за "Счастье в конверте". Мне вообще повезло: и первый мой фильм "В ожидании чуда", и все последующие шли на широких экранах, - говорит Евгений.
- В части ваших фильмов фигурирует Алтай. Почему?
- Я сам с Алтая, мои друзья тоже. Всегда хотелось показать красоту здешних мест, а также дать старт нашим музыкантам. В фильме "Пока цветет папоротник" много композиций местных авторов. Немало актеров второго плана из Алтайского края. В картине "Беловодье. Тайна затерянной страны" - то же самое.
- На съемки фильма "Пока цветет папоротник" вы искали деньги у предпринимателей и чиновников на Алтае, чем это закончилось?
- Мы ходили по местным бизнесменам, даже к губернатору, но никакого отклика не получили. Тогда учредили народный фонд для народного кино, чтобы собрать деньги на съемки по типу краудфандинга. Собрали деньги, необходимые для презентаций, вышли на Сергея Майорова, который вел в то время передачу "Совершенно секретно". Тому идея понравилась, но он сказал, что отбить деньги с "полного метра" будет сложно, предложил сделать сериал. Тогда мы с братом Димой сели и написали сценарий под сериал, добавили новые линии, приключения. Нам все одобрили - и понеслось.
- Алтайские ребята, которые у вас снялись, пробились куда-то потом?
- Кто как. Знаю, что многие из них уехали в Москву и пытаются там как-то заявить о себе. Одни в спектаклях играют, другие пошли в режиссуру, кто-то делает актерскую карьеру. Важно, что наши съемки изменили их жизнь, сдвинули с места.
- А вам кто-то помогал, когда вы приехали в столицу?
- Нет. Я здесь все бросил, поехал в Москву учиться, постепенно оброс друзьями, полезными связями. Общался с однокурсниками, вместе с ними делал какие-то работы. Одна однокурсница стала продюсером в кинокомпании и предложила там мой сценарий. Так появился на свет фильм "В ожидании чуда". "Тариф Новогодний" взялась снимать кинокомпания "Профит".
- В ваших фильмах много звезд. Например, у вас снималась Татьяна Васильева. Это огромные гонорары. Или не всегда?
- По-разному. Если актерам очень хочется сниматься, они могут снизить ставку. Если им неинтересно, то они, наоборот, задирают. Но с маститыми актерами интереснее работать. У Татьяны Васильевой каждый дубль разный. Она снималась у меня в "Тарифе Новогоднем" и "В ожидании чуда". Она везде характерная, комедийная, мне легко было с ней работать. Знает текст, знает, что делать в кадре. Мне хотелось, чтобы она у нас снялась. В фильме "Пока цветет папоротник" в роли Раисы нам с братом виделась только Татьяна Орлова, и мы писали роль специально под нее. Когда мы обратились к актрисе, она согласилась, потому что ей было органично существовать в этом образе.
Новые идеи
- Есть новые сценарии, задумки?
- Есть много идей. Но пока проводятся предварительные встречи. Говорить о каком-то конкретном проекте рано. Это высокобюджетная история, и на нее нужно найти необходимые средства. Вот когда это произойдет, тогда все будет хорошо. Минимальный бюджет фильма в России - 30 миллионов рублей, а если средний - 90-150 миллионов. Если сложнопостановочные, сказочные, фантазийный жанры, то там еще больше денег.
- Мне кажется, вы нашли жанр, который любят зрители, и его охотно снимают.
- Но он требует затрат, которые особенно сейчас сложно отбить. Бизнес кинотеатров рушится. Социальная дистанция в залах увеличивается, длина сеансов тоже увеличивается, кто-то боится ходить в кинотеатры из-за коронавируса, кто-то дома привык фильмы в период ограничений смотреть. Так что неизвестно, когда это наладится. Кинопрокатчики зарабатывают деньги за счет проката, а этот ручеек обмелел.
- Говорят, что кинотеатры охотнее берут и ставят в рейтинговое время просмотра иностранные фильмы, а российские у них идут вторым эшелоном.
- Это так, потому что у голливудских фильмов маркетинг сильнее, агрессивнее. Бюджет фильмов у них больше, и для проката - весь мир, а у нас только Россия и иногда страны ближнего зарубежья. Мы не можем, как Голливуд, вкладывать столько денег в фильмы. У них любой сериальный эпизод стоит 2 миллиона долларов. Первая серия "Игры престолов", которая идет 50 минут, обошлась в 10 миллионов долларов. У нас даже полнометражные фильмы редко получают такой бюджет. Бюджеты не равны, а это значит другой уровень графики, реквизита, костюмов, рекламы. Мы в разных весовых категориях.
- На Шукшинский кинофестиваль вы впервые приехали?
- Как член жюри - да. Но я недавно вспоминал, что фильм "В ожидании чуда" на Шукшинском кинофестивале участвовал в номинации "Дебют". Говорят, даже диплом получил. Фильм "Домовой" показывали на Шукшинском в рамках внеконкурсной программы. Иногда ты не знаешь, что твой фильм участвует в фестивале, он начинает жить своей жизнью. В этом году я приехал как член жюри. Много фильмов светлых, несколько даже детских картин. Много главных героев, которых сыграли дети. Это хороший показатель, потому что детей снимать сложнее. Мы уже привыкли к тому, что фестивальные фильмы жесткие и беспросветные. А мне нравятся светлые, семейные фильмы.
- У вас нет желания снять семейное, детское кино?
- Есть, но для этого нужно найти продюсеров. Недавно умер великий детский писатель Владислав Крапивин. У меня есть права на экранизацию его книги "Застава на Якорном поле". Я уже несколько лет ищу деньги, чтобы сделать большой детский фильм о детской дружбе, любви, семейных ценностях.
- Насколько для вас была бы престижна победа на Шукшинском фестивале?
- Любая победа на кинофестивалях значима для режиссера. Это доверие зрителей, оценка профессионалов. Особенно ценны региональные, потому что на столичных раскрученных фестивалях много купленных наград. Это достаточно политизированные мероприятия, из серии "ты меня знаешь, я тебя знаю, мы не можем тебе не вручить". В регионах честные награды. Самый главный приз - приз зрительских симпатий, потому что это оценка народа.
В ходе беседы с Евгением Бедаревым возникла мысль о том, что судьбы режиссеров Бедарева и Шукшина в чем-то схожи. И тот и другой стремились показать малую родину, на их счету чистые, светлые фильмы для народа, у того и у другого в кино играют помимо профессиональных актеров простые люди с Алтая. Это здорово, преемственность продолжается.
