Как путешествовать, если закрыты границы между странами
Как путешествовать, если закрыты границы между странами и даже идея отправиться в соседний регион представляется сомнительной? Очевидно, смотреть кино. Например, документальные фильмы, для которых с развитием технологий остается все меньше невозможного.
Рай медвежьего детства
У фильмов о дикой природе есть неприятная особенность - там непременно кого-нибудь съедят, и будет жалко. С этой точки зрения фильм о бурых медведях казался безопасным вариантом - а получился еще и удивительно красивым. Снятые в 2018 году "Медведи Камчатки. Начало жизни" режиссеров Ириной Журавлевой и Владиславом Гришиным получили не только премию Русского географического общества, но и кинонаграду "Золотой орел" как лучший неигровой фильм.
Анонс гласил: "Съемочная группа семь месяцев наблюдала за несколькими медвежьими семьями на территории Южно-Камчатского федерального заказника им. Т.И. Шпиленка, чтобы запечатлеть тайны взросления одного из самых крупных хищников России". Место выбрано не случайно: заказник - идеальное место для счастливой медвежьей жизни, буквально рай, поскольку здесь много рыбы и нет людей.
Фильм начинается с небольшого анимационного пролога Нины Бисяриной об уникальной камчатской природе: вот вулканы, словно нарисованные акварельной краской, а вот спит в берлоге медведица в обнимку с новорожденными медвежатами - художник рисует то, что нам нельзя увидеть. Реальные, неакварельные камчатские вулканы, вечно окутанные туманом, и правда стали величественной декорацией, на фоне которой жили две выбранные авторами фильма медведицы: Тесла с двумя детенышами (в основном речь о ней) и Самапятая с четырьмя медвежатами.
Фильм, что называется, снят по сценарию, написанному самой природой. И приходится признать, что он получился не самым остросюжетным, зато медитативным и очень нежным. Хотя нельзя сказать, что поводов для тревоги совсем не было: вот стычка двух медведиц привела к тому, что один детеныш случайно отбился и потерялся. И после слов о том, что такому малышу одному не выжить, закадровый голос торжественно умолкает, а мы остаемся в ужасе наблюдать, как медвежонок безуспешно зовет мать, сопит, плачет и засыпает на кромке берега реки, как расстроенный ребенок. Идет время, камера кружит над рекой, а зритель уже начинает немного жалеть, что все это затеял, - и тут Тесла находит отпрыска, происходит бурная встреча с настоящим медвежьим поцелуем, и воссоединившаяся семья счастливо идет дальше. А еще где-то поблизости бродит огромный медведь-каннибал по кличке Оракул - тоже угроза для малышей...
Но в итоге оказывается, что идиллические картины уютной медвежьей жизни посреди невероятной красоты пейзажей - идеальная терапия против стресса. Вот медведица дремлет в снегу, кормит одного медвежонка, а второй отвлекся и самозабвенно грызет кустик, потом от скуки пытается куснуть мамино ухо, наконец вспоминает, зачем он здесь, решительно отодвигает пятками морду сонной родительницы и утыкается ей носом в живот. Тесла с истинно материнским смирением прощает это мелкое хамство, причем на ее морде со всей очевидностью написана абсолютно человеческая нежность. И эта удивительная человечность медвежьих реакций - наверное, главный сюрприз фильма.
Через Вселенную
Кстати, путешествовать можно не только в пространстве, но и во времени. Да, даже в условно документальном фильме. Именно это предлагает своим зрителям культовый американский режиссер Терренс Малик в картине "Путешествие времени" (Voyage of Time: Life's Journey), задуманной еще 30 лет назад.
Фильм о рождении Вселенной как-то непросто создавался и вышел на экраны в 2016 году в двух версиях - полуторачасовой, озвученной известной актрисой Кейт Бланшетт, и сорокаминутной, с закадровым голосом Брэда Питта. До российских зрителей дошла только длинная версия, причем дублированная Константином Хабенским. В базе портала "КиноПоиск" жанр фильма обозначен как "документальный, фэнтези" - и это, конечно, многое объясняет. Как только не пытались определить его российские критики: гимн природе, молитва, психоделический сон, научно-популярная поэма, киноэссе.
При создании этого странного полотна (смотреть его на маленьком мониторе, конечно, преступно) режиссер обращался к авторитетным научным консультантам - а потом взял и хаотично перемешал хронологию, в которой образование планет перемежается с кадрами из лагеря беженцев на Ближнем Востоке, из китайской школы мы вдруг попадаем к динозаврам, от инфузорий - на индийский религиозный праздник, а крабов и дельфинов сменяют... неандертальцы, единственные артисты в этом как бы документальном фильме.
На видеоряд дивной красоты наложен многозначительный монолог, например: "Мать. Рождение. Сейчас. Я есть. Жизнь. Неугомонная. Ненасытная. Я жажду". Или: "О мать! Что я для тебя?", "Что есть этот мир?" Этот без меры пафосный текст, обращенный к природе, или Вселенной, или бог знает к кому и действительно наводящий на ассоциации с молитвой, довольно быстро начинает раздражать. Но раз уж мы не в кинотеатре, звук можно и приглушить, сосредоточившись на визуальном. Оно здесь так прекрасно, что слова излишни.
